《录音、混音知识大全》【日】杉山勇司[pdf]

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目录

第一章 器材
麦克风
动态麦克风
电容式麦克风
铝带麦克风
麦克风的机能
实战中选择麦克风的方法
调音台
在录音工作室的系统
调音台的输入
调音台的输出
调音台的其它机能
外部音频处理器
麦克风前置放大器
均衡器
动态系
混响器
延时器
从多重效果器到效果插件
推荐自行创作器材
录音器
模拟
数码
母带录音器
DAW(Digital Audio Workstation,数字音频工作站)
虚拟工作室——DAW
关于电脑
监听扬声器
监听扬声器是声音的出口
巨型扬声器与小型扬声器
小型扬声器的设置
监听器的音量
自家录音工作室的设置
专栏小知识 参考音源
第二章 录音
专业工作室的特征
各种各样的专业工作室
专业工作室与自家工作室的区别
录音作业的心得
录音时需要考虑的几点
将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所”
音响工程师所需的感性
录音电平的设定
架子鼓的收录
用一支麦克风来收录架子鼓
用 2—3 支麦克风来收录架子鼓
用多支麦克风来收录架子鼓
贝司的收录
由麦克风对贝司音箱进行录音
由线路对电贝司进行录音
由线路 麦克风对电贝司进行录音
木贝司的收录
边录音边做压缩器或均衡器的处理
吉他的收录
针对电吉他的麦克风设置
例外频出的工业音乐
针对原声吉他的麦克风设置
对原声吉他边录音边做效果处理
钢琴的收录
用一支麦克风对钢琴录音
用多支麦克风对钢琴录音
弦乐器的收录
在工作室内的弦乐器收录
歌声的收录
为歌手录音的注意事项
适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器
需要边录音边做压缩处理的场合
线路类乐器的收录
了解乐器很重要
改变了连线就会改变声音吗?
关于监听
对立体声混音的监听
需要为演奏者提供监听混音的场合
专栏小知识 成为音响工程师的条件
第三章 混音
混音概论
粗略版混音与完成型混音
混音的视觉印象
混音的基础是音量操作
关于音量电平
值得好好记住的技法
巧用压缩器的方法
巧用均衡器的方法
地鼓与贝司的连接
使歌手声音与伴奏乐曲调和
决定乐器的定位
脱离“声音单薄的混音”
营造出立体声的音压
编辑技巧
演奏疏漏或噪音的补正
“OK 录音”的制作方法
混音的流程
首先从扬声器的设置开始
作为实际作业的初步“诊断”
使用外部音频处理器所实现的修复
使用内置效果插件来完成的混音
MIDI 制作的弦乐器
歌声的处理——完成
在混音的末尾
制作最为重要的母盘
专栏小知识 关于母盘制作
附录
必听CD推荐
迷你术语集
后记

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